ごくろうさまでした

こんにちは、

緒方です。



コールユーブンゲンを

はじめの章から最後まで


３ヶ月ほどで

一気に確認してきましたが


無事に終えることが

できました。



市販されている

コールユーブンゲンは

比較的、薄くて


ボリュームがないように

見えますが


たくさんのことを

学んできたと思います。



もし、あまりにも

量が多すぎて

混乱されていましたら


コールユーブンゲンを

以下の５つのパート

に分けて


見直していただければ

よいと思います。



■パート１

音階から３度音程まで

リズムについて


■パート２

４度音程、５度音程

３拍子や６拍子など


■パート３

６度音程、７度音程

１６分音符など


■パート４

さまざまな長調（メジャー）

転調について


■パート５

短調（マイナー）と平行調

半音階や臨時記号




パート１〜３までは

ハ長調（Ｃメジャー）の

楽曲のみですが


これらの練習曲を

しっかり練習することで


イヤートレーニングや

聴音などのソルフェージュ

の実力がついてくるよう

になると思います。



たくさん項目があったので

まだ完全ではない部分も

あるかもしれませんが


１度にすべてを

完璧にこなす必要も

ないです。



ときおり復習して、

すこしずつ

着実にしていくのでもよい

と思います。



私もこのように

コールユーブンゲンを

教える立場なので


何度も教材を

見直すのですが


読み返すたびに

新たな発見があります。



１０年、２０年

もしくは

それ以上の年月をかけて


じっくりと

取り組んでいくのでも

よいと思います。



コンサートや

ライブなどで

演奏する楽曲を


練習する合間に

少しずつ見直したり


１年に１回ざーっと

復習するだけでも


通常の楽曲を

ただ練習するだけでは

得られない効果を


得ることができる

と思います。



それでは、

受験対策用としての

コールユーブンゲン特別

メール講座は


いったんここで

終了したいと思います



本当にごくろうさま

でした。



━━━━━━━━━━━━━━━

半音は＃、ｂどっちを使う？

こんにちは、

緒方です。



前回は、

半音階

（クロマティック・

スケール）


について、

確認しました。



半音は、

音階や音程の

最小単位で


この半音音程が

しっかり

してくると


それ以外の音程も

この半音を

組み立てることで


予想できる

ようになります。



難しい音程かも

しれませんが


とても重要な

音程なので


しっかりと

トレーニングして

おいてください。



さて、今回は

いよいよ


コールユーブンゲンの

最終項目である

臨時記号について


確認していきたい

と思います。



━━━━━━━━━━━━━━━

臨時（りんじ）記号

について

━━━━━━━━━━━━━━━


これまで

コールユーブンゲン

で学んできた

練習曲では、


その調に応じて

「＃（シャープ）」、

「ｂ（フラット）」

がつき、


音符の音程が

変化していました。



いわゆる

調号と呼ばれる

ものです。



しかし、

楽曲によっては、


旋律（メロディ）を

より豊かに

するために


また、一時的に

違和感を与え、


緊張感を

持たせたりする

ために


楽曲の途中で

音程を

半音あげたり

（シャープ）


半音さげたり

（フラット）


することが

あります。



このように、

その調にない

音程を


一時的に使いたい

場合には、


臨時記号を

つかって

表現します。



＃（シャープ）や

ｂ（フラット）


そして、

ナチュラル

です。



※ナチュラルは、

＃やｂを無効にする

記号です。



臨時記号の

＃（シャープ）や

ｂ（フラット）は、


半音を上げ下げする

という意味から


調号と同じ記号を

使いますが


その調（音階）

には、


使われていない

音を表していると

いう点で


役目が

少し異なります。



つまり、調号は

音階を構成するために

使われていますが


臨時記号では

その音階には

存在しない音を


演奏するために

使われています。



音程をとる

ときにも


これまでの音階に

慣れていると


少し不自然に感じる

と思います。



しかし、

臨時記号の

ついた音は


異本的に

音階で使われている

音を


半音上げているか、

下げているか

どちらかです。



ですので

前回にお伝えした


半音音程を

しっかり練習して

おけば


まずは、

その音階に

存在している音を

イメージし


それから、

瞬時に半音を

上げ下げ

することで


うまく対応できる

ようになると思います。



━━━━━━━━━━━━━━━

臨時記号は

＃、ｂのどちらを

使えばよいのか？

━━━━━━━━━━━━━━━



作曲や編曲などを

されている方から


臨時記号の半音は

＃、ｂのどちらを

使えばよいのか？


といったような

ご質問をいただくことが

あります。



このことについては

特に決まっていることでも

ないと思いますが



基本的には

次の音が、


高くなる場合は

＃（シャープ）


低くなる場合は

ｂ（フラット）を使えば

よいと思います。



例えば

ド→ファ＃→ソ

の場合では


ファ＃はソｂでも

あらわせますが


前の音より

高くなっているので

＃であらわします。



また、ド→シｂ→ソ

の場合では


シｂはラ＃でも

あらわせますが


前の音より

低くなっているので

ｂであらわします。



その他にも

瞬時に判断しやすいよう

工夫したりしますが


基本的には

この規則に則って

記譜すれば

よいと思います。




それでは、

コールユーブンゲン

最後の練習曲、


臨時記号が

つかわれた楽曲を

確認して

みましょう。



━━━━━━━━━━━━━━━


臨時記号の練習曲は、

コールユーブンゲンの

No.87です。



お持ちの方は

練習曲についても


ぜひ確認してみて

ください。



そしてもし、まだ

コールユーブンゲンを

まだお持ちでない場合


ドレミ・・で歌った

音声がついているプログラム

も用意していますので


ご興味ありましたら

以下のページをご確認ください。


http://eartraining.jp/mets/letter

※移動ド版も追加できます。



━━━━━━━━━━━━━━━


次回は、

コールユーブンゲンの

最初から最後まで


かんたんに

まとめておきたい

と思います。


もう少しだけ

お付き合いください。


━━━━━━━━━━━━━━━

ド・ディ・レ・リ・ミ

こんにちは、

緒方です。



前回は、

コーヒーブレイクとして


属七の和音についてを

確認しました。



さて、今回は

半音階

（クロマチック・スケール）

について


確認していきたい

と思います。



コールユーブンゲンも

残りあとすこし、

大詰めです。



━━━━━━━━━━━━━━━

半音階

（クロマティック・スケール）

━━━━━━━━━━━━━━━


半音階

（クロマティック・

スケール）は、


すべて半音の

音程で並べられた

音階です。



ドの次は

ド＃、


その次は

レ・・・


といった具合です。



■半音階（クロマティック・スケール）

（上行）

ド・ド＃・レ・レ＃・ミ・ファ・

ファ＃・ソ・ソ＃・ラ・ラ＃・シ・ド


（下行）

ド・シｂ・シ・ラ・ラｂ・ソ・

ソｂ・ファ・ミ・ミｂ・レ・レｂ・ド



通常、

固定ド唱法では


＃（シャープ）や

ｂ（フラット）が

ついた音符も


そのまま、

＃やｂをつけずに

歌うのですが


そうすると、

＃やｂのついていない

音符と


比較することが

難しくなります。



ですので、

楽譜を読む場合や

歌う際に


＃やｂの音符を

意識したい場合、


＃には「ィ」、

ｂには「ェ」をつけて


歌うとよいと

思います。


具体的には

以下のようになります。



■＃やｂの音符を比較した歌い方


（上行）

Do・Di・Re・Ri・Mi・Fa・

Fi・Sol・Si・La・Li・Ti・Do


(ド・ディ・レ・リ・ミ・ファ・

フィ・ソ・シ・ラ・リ・ティ・ド)



（下行）


Do・Ti・Te・La・Le・Sol・

Se・Fa・Mi・Me・Re・Ra・Do


(ド・ティ・テ・ラ・レ・ソ・

セ・ファ・ミ・メ・レ・ラ・ド)



日本では、

あまり知られていないかも

しれませんが


ポピュラー

ミュージックの

音楽学校

であったり


海外の音大

などでは


よく使われる

歌い方です。



実際に試して

いただくと


気づいていただける

と思いますが


この歌い方は

＃の高くなる感覚、


ｂの低めになる感覚も

つかみやすいです。



はじめのうちは

慣れないことで難しい

かもしれませんが


慣れるてくると

音程もつかみやすく

なりますので


おすすめの

歌い方です。


ぜひ試してみて

ください。



━━━━━━━━━━━━━━━

音階の最小単位

━━━━━━━━━━━━━━━


半音の話に

戻りますが


半音は、

長音階、短音階の


最小単位の

音程です。



つまり、

これまで確認してきた


すべての音程、

すべての音階は、


（当たり前と

いってしまえば、

そうなのですが、）


半音が

組み合わさって

つくられているという

ことになります。



物質がすべて

原子からできているのと

似ています。



ですので、

そのような理由から


半音の音程を

しっかり把握できる

ようになれば、


いろいろな音程や

音階についても


半音音程から

推測できるよう

になります。



たとえば、

完全４度音程は


半音５つ分

なのですが、


半音の音程が

しっかりイメージ

できていれば


完全４度音程を

一瞬で

イメージできなかった

としても


元の音から

半音を５つ

数えることで

わかります。



つまり、長音階

（メジャー・スケール）

で言えば


ド（全音）レ（全音）ミ（半音）ファ（全音）

ソ（全音）ラ（全音）シ（半音）ド


と並べられて

作られているので


全音は、半音２つ分、

半音は、１つ分

として


頭のなかで

積み上げていけば、


考える時間が

少しかかるかも

しれませんが


音階のなかの

どの音も

わかるようになります。



とはいえ、

この半音音程は、

距離がとても狭いので


音程が

とりにくいこと

も確かです。



ですので、半音階

（クロマティック・

スケール）や、


半音音程を

練習するときは、


半音の距離が

狭くも広くも

なりすぎないように

注意しながら


練習することが

大切です。



もし、半音の音程が

つかみにくくなったら


比較的わかりやすい

全音の音程を

イメージし、


その半分だと

考えると

わかりやすい

と思います。



例えば、

１．まず「ド→レ」の

　　全音をイメージ


２．次に

　　「ド→ド＃→レ」と

　　２つに分割して


　　半音の距離を

　　把握する、


など、です。



それでは最後に、

練習曲についても


確認して

みましょう。



━━━━━━━━━━━━━━━

半音階

（クロマティック・スケール）

の練習曲は、


コールユーブンゲンの

No.86です。



お持ちの方は

練習曲についても


ぜひ確認してみて

ください。



コールユーブンゲンの

プログラムはこちら


http://eartraining.jp/mets/letter

※移動ド版も追加できます。




追伸：

いよいよ次回、

コールユーブンゲン

最終章です。



━━━━━━━━━━━━━━━

セブンス・コードについて

こんにちは、

緒方です。



前回は

短調（マイナー）

について

解説しましたが


今回は

コーヒーブレイク

の気分で


再度

「和音」について

解説しておきたい

と思います。



４和音のなか

のひとつ


属７の和音

（セブンス・コード）

についてです。



━━━━━━━━━━━━━━━

属７の和音

（セブンス・コード）

━━━━━━━━━━━━━━━


属７の和音

（セブンス・コード）は

４和音のうちの

ひとつです。



４和音は、

名前のとおり


４つの音から

作られる和音です。



それぞれの音は

基本形で

低いほうから


「根音（ルート）」

「第３音（サード）」

「第５音（フィフス）」

「第７音（セブンス）」


といいます。



４和音

（７の和音）は、


長音階

（メジャー・スケール）、


短音階

（マイナー・スケール）


すべての度（音）

の上に

作ることができます。



そして、そのなかで

「属７の和音

（セブンス・コード）」は


音階の５度、


（つまりハ長調、

ハ短調で言えば

「ソ」の音）


を根音にして


その上に

つくられる


４和音のことを

いいます。



構成される音は、

音階の主音から


５度、７度、２度、４度の


音が

積み上げられて

います。



ハ長調で言えば


ソ（５）

シ（７）

レ（２）

ファ（４）


ですね。



そして、

音楽理論や

コード理論では、


「属７の和音

（セブンス・コード）」が


最も重要な和音とも

いわれています。



なぜ、重要なのかと

いいますと


積み上げられた

「第３音（サード）」の

シ（７度）と


「第７音（セブンス）」の

ファ（４度）が


減５度

（もしくは増４度）の


半音６つ分の

独特の

不協和音となり


その調の主和音に

解決したく

なるような響きと

なるからです。



※主和音は、

ハ長調で言えば、


ド（１）

ミ（３）

ソ（５）


の和音です。



この減５度

（もしくは増４度）の


半音６つ分の

不協和音を


ポピュラー

ミュージックなどの

音楽理論では


「トライトーン」

とも呼んでいます。



そして、

このトライトーンの

不協和音が鳴ると


次にどうしても

主和音に解決したい、


つまり


「第３音（サード）」の

シ（７度）が


→ド（１度）へ



「第７音（セブンス）」の

ファ（４度）が

→ミ（３度）へ


進行したくなります。



夏の暑い日に

のどが渇いて、


蒸し暑い屋外から

→クーラーの効いた屋内へ


のどがカラカラ

→コーラを飲む


もしくは


真冬の雪嵐の中から

→暖房の効いた

ホッカホカの部屋で

あたたかいスープを飲む



そんな感じに似ている

と思います。



また、この

属７の和音

（セブンス・コード）

から


主和音へ

進行する動きは、



５度の和音

（ソ・シ・レ・ファ）

から


１度の和音

（ド・ミ・ソ）へ

進行するので


５度進行

といいます。



オクターブ下の

５度（ソ）から

であれば


４度進行

ともいいます。



ちなみに英語では、

ドミナント・モーション

（Dominant Motion）

です。



ドミナント・

モーションは


音楽のなかでも

重要な動きで


この進行を

おぼえておけば


音を聞き取る際

の助けになる

と思います。



さまざまな楽曲

そして、それぞれの調で

ぜひ、確認して

みてください。



※５度進行や

トライトーンについて

さらに詳しいことは


クラシックの分野では

『和声』の教材、


ポピュラーミュージック

の分野では


音楽（コード）

理論の教材などを


確認していただくと

よいと思います。

短音階が３つある理由

こんにちは、

緒方です。



それでは

さっそく

短調（マイナー）

について、


解説していきたい

と思います。


━━━━━━━━━━━━━━━

短調と３つの短音階について

━━━━━━━━━━━━━━━


これまで

解説してきた


長音階

（メジャー・スケール）は


ハ長調であらわすと


ド（全音）レ（全音）ミ（半音）ファ（全音）

ソ（全音）ラ（全音）シ（半音）ド


といった音階でした。



これと比較して

ハ短調の短音階は、


ド（全音）レ（半音）ミｂ（全音）ファ（全音）

ソ（半音）ラｂ（３半音）シ（半音）ド


・３度の音「ミ（３）」

・６度の音「ラ（６）」



この２つの音を

半音さげた

音階となります。



この短音階は、

主に短調の和音で

つかわれる音階なので


「和声的短音階

（ハーモニック・マイナー・

スケール）」


と呼びます。



しかし、

これを旋律（メロディ）

として

歌おうとすると、


上行では

ラｂ（６）−シ（７）

の音程が


増２度

（半音３つ分）

となり


とても歌いにくく

なります。



また、

旋律（メロディ）

としては


主音の１度へ

終止するための


「導音」として

長７度がほしい。



この２つの理由から、

旋律（メロディ）の

短音階としては



和声的短音階

（ハーモニック・マイナー・

スケール）の


６度を

半音上げて



「旋律的短音階

（メロディック・マイナー・

スケール）」


がつくられた

というわけです。



■旋律的短音階（メロディック・マイナー・スケール）（上行）


ド（全音）レ（半音）ミｂ（全音）ファ（全音）

ソ（全音）ラ（全音）シ（半音）ド



とはいえ、

旋律（メロディ）の

短音階でも


高い音から

低い音へ進行する

下行では


導音は

必要でないこと


しかし、

短６度を欠かすことは

できない、


といったような

理由より


旋律的短音階

（メロディック・マイナー・

スケール）でも


下行の場合では

上行と異なり、


６、７度ともに

半音さげた音階と

なります。



■旋律的短音階（メロディック・マイナー・スケール）（下行）


ド（全音）シｂ（全音）ラｂ（半音）ソ（全音）

ファ（全音）ミｂ（半音）レ（全音）ド



ですので、

短調の楽曲の場合


伴奏など

和音を担当する

パートは


和声的短音階

（ハーモニック・マイナー・

スケール）が


つかわれていること

が多く


メロディや

歌（ボーカル）の

パートでは


旋律的短音階

（メロディック・マイナー・

スケール）が、


つかわれていること

が多いです。



もし、短調の楽曲の

楽譜があれば


一度、確認してみる

とよいと思います。



また、上記２つの

短音階を統合したような

音階で


自然的短音階

（ナチュラル・マイナースケール）

と呼ばれる

短音階があります。



■自然的短音階（ナチュラル・マイナースケール）


ド（全音）レ（半音）ミｂ（全音）ファ（全音）

ソ（半音）ラｂ（全音）シｂ（全音）ド


・３度の音「ミ」

・６度の音「ラ」

・７度の音「シ」


この３つの音を

半音さげた音階です。



実際に、

コールユーブンゲンでは


この音階を

取り上げられてはいない

のですが



ポピュラー・

ミュージックや

音楽理論など


一般的に

短音階といえば、


この自然的短音階を

指しますので

取り上げておきました。



短音階

（マイナー・スケール）

についてまとめると


以下のとおり

となります。



■和声的短音階（ハーモニック・マイナー・スケール）


ド（全音）レ（半音）ミｂ（全音）ファ（全音）

ソ（半音）ラｂ（３半音）シ（半音）ド



■旋律的短音階（メロディック・マイナー・スケール）


（上行）

ド（全音）レ（半音）ミｂ（全音）ファ（全音）

ソ（全音）ラ（全音）シ（半音）ド



（下行）

ド（全音）シｂ（全音）ラｂ（半音）ソ（全音）

ファ（全音）ミｂ（半音）レ（全音）ド



■自然的短音階（ナチュラル・マイナースケール）

ド（全音）レ（半音）ミｂ（全音）ファ（全音）

ソ（半音）ラｂ（全音）シｂ（全音）ド



それでは、

短音階の予備練習

として


コールユーブンゲンの

練習曲を確認して

みましょう。



━━━━━━━━━━━━━━━


短音階の予備練習

については、


コールユーブンゲンの

No.72です。



お持ちの方は

練習曲についても


ぜひ確認してみて

ください。



長音階についても

意識しながら、


比較して練習すると

よいと思います。



まだ、お持ちでない方は

こちらもご検討ください。


http://eartraining.jp/mets/letter

表にしときましたので・・

こんにちは、

緒方です。



現在、上属調や

下属調に転調する方法

について


解説して

いってますが


すべての長調で

考え方は同じです。



そこで３月にも入り

ワンパターンの内容

となるのも

申し訳ないので


残りの調については

ご自身で

確認してみてください。



ただ、混乱しやすい

部分でもありますので


さまざまな調から

上属調や下属調について


どの和音をつかって

転調していくのか


表でまとめたものを

こちらで用意しました。



以下から

ダウンロードできますので

ご利用ください。




■転調まとめシート

http://eartraining.jp/chrbngn/free/tencho.pdf



練習曲については

Ｎｏ．６０〜７１です。


少し、難しいかも

しれませんが


表を見ながら

ぜひ確認してみてください。



それでは、次回から

短調に突入して


あと数回で

コールユーブンゲン

最後まで


終えることが

できるようにしたい

と思います。

転調をまとめました

こんにちは、

緒方です。



現在、上属調や

下属調に転調する方法

について


解説して

いってますが


すべての長調で

考え方は同じです。



そこで３月にも入り

ワンパターンの内容

となるのも


時間が

もったいないので


残りの調については

ご自身で

確認してみてください。



ただ、混乱しやすい

部分でもありますので


さまざまな調から

上属調や下属調について


どの和音をつかって

転調していくのか


表でまとめたものを

こちらで用意しました。



以下から

ダウンロードできますので

ご利用ください。




■転調まとめシート

http://eartraining.jp/chrbngn/free/tencho.pdf



練習曲については

Ｎｏ．６０〜７１です。


少し、難しいかも

しれませんが


表を見ながら

ぜひ確認してみてください。



それでは、次回から

短調に突入して


あと数回で

コールユーブンゲン

最後まで


終えることが

できるようにしたい

と思います。

ト長調から転調する

こんにちは、

緒方です。



前回は、

ハ長調

（Ｃメジャー）から

どのように


上属調

（ドミナント・キー）、


下属調

（サブドミナント

・キー）

へ転調するのか

確認しました。



これから、

ハ長調（Ｃメジャー）

以外の調でも


それぞれの

上属調、下属調

を確認し、


それらの調へ

転調するプロセスを

練習していきます。


まず今回は、

ト長調（Ｇメジャー）

の場合です。



上属調や下属調など

関係調について


まだ慣れていなかったり

はじめての場合


少し混乱しやすい

部分だと思います。



ですので、もし、

途中で

わからなくなって

しまったり


ストレスを感じ

はじめたら


いったん

進めるのをやめて


ハ長調（Ｃメジャー）

の場合を復習したり



ト長調（Ｇメジャー）の

音階を確実にしてから


再度進めていく

とよいと思います。



何度も見直すことで

知識が確実になり、


理解できるように

なってくると思います。



━━━━━━━━━━━━━━━

ト長調

（Ｇメジャー）から


上属調、

下属調へ転調する

━━━━━━━━━━━━━━━


まず、

ト長調

（Ｇメジャー）の

上属調と下属調が


何の調になるのかを

確認してみましょう。




上属調

（ドミナント・キー）は


５度上の調

ですので


ニ長調

（Ｄメジャー）

となります。



下属調

（サブドミナント・キー）は


５度下（４度上）の調

ですので


ハ長調

（Ｃメジャー）

となります。



ですので、

ト長調

（Ｇメジャー）から


上属調である

ニ長調

（Ｄメジャー）へ

の転調は


以下のように

なります。



■ハ長調からト長調への転調


ト長調（Ｇメジャー）

　↓

ニ長調の上属和音

（ラ・ド＃・ミ）

　↓

ニ長調の主和音

（レ・ファ＃・ラ）

　↓

ニ長調

（Ｄメジャー）へ

の転調が完了


といった

プロセスです



同じように

ト長調

（Ｇメジャー）から


下属調である

ハ長調

（Ｃメジャー）へ

の転調は


以下のように

なります。



■ト長調からハ長調への転調


ト長調（Ｇメジャー）

　↓

ハ長調の下属和音

（ファ・ラ・ド）

　↓

ハ長調の上属和音

（ソ・シ・レ）

　↓

ハ長調の主和音

（ド・ミ・ソ）

　↓

ハ長調（Ｃメジャー）へ

の転調が完了


といった流れです。




もう少し簡単に

まとめてみますと・・


■ＧメジャーからＤメジャー


Ｇメジャー

→Ａ（ラ・ド＃・ミ）

→Ｄ（レ・ファ＃・ラ）

Ｄメジャー



■ＧメジャーからＣメジャー


Ｇメジャー

→Ｆ（ファ・ラ・ド）

→Ｇ（ソ・シ・レ）

→Ｃ（ド・ミ・ソ）

Ｃメジャー


となります。




上属、下属など

理論や漢字で考えると


難しく感じるかも

しれませんが



この流れを

覚えてしまえば

よいだけなので、


まずは丸暗記でよい

と思います。



使われるコードを

しっかり把握して


実際に、

作曲や演奏で

確認していくうちに


上属調、

上属和音など


理論でも

わかってくるように

なると思います。



━━━━━━━━━━━━━━━


ト長調

（Ｇメジャー）から


上属調、そして

下属調への転調を

練習する楽曲は


コールユーブンゲンの

No.61です。


お持ちの方は

練習曲についても


ぜひ確認して

みてください。



※この課題曲の

ポイントは

以下の点です。


それぞれ

特徴となる音を

確認しながら


練習すると

効果的です。



------------------------------

No.61のポイント

------------------------------


・９小節で、

上属調（ニ長調）の

vii度の音「ド＃」


つまり、ニ長調の

上属和音

（ラ・ド＃・ミ）

の第３音をつかって


上属調（ニ長調）に

転調しています。



・１３小節で

上属調（ニ長調）から


その下属調である

元の調（ト長調）に

iv度の音「ド」


つまり、ト長調の

下属和音

（ド・ミ・ソ）

の根音をつかって

転調しています。



・１５小節で、

ト長調の

下属調（ハ長調）に

iv度の音「ファ」


つまり、ハ長調の

下属和音

（ファ・ラ・ド）

の根音をつかって

転調しています。



・１７小節で

下属調（ハ長調）から


その上属調である

元の調（ト長調）に

vii度の音「ファ＃」


つまり、ト長調の

上属和音

（レ・ファ＃・ラ）

の第３音をつかって

転調しています。



※和音で使われる音は

それぞれ以下のような

呼び方をします。



■三和音

一番上の音：第５音

真ん中の音：第３音

一番下の音：根音（こんおん）



━━━━━━━━━━━━━━━

ト長調から転調する

こんにちは、

緒方です。



前回は、

ハ長調

（Ｃメジャー）から

どのように


上属調

（ドミナント・キー）、


下属調

（サブドミナント

・キー）

へ転調するのか

確認しました。



これから、

ハ長調（Ｃメジャー）

以外の調でも


それぞれの

上属調、下属調

を確認し、


それらの調へ

転調するプロセスを

練習していきます。


まず今回は、

ト長調（Ｇメジャー）

の場合です。



上属調や下属調など

関係調について


まだ慣れていなかったり

はじめての場合


少し混乱しやすい

部分だと思います。



ですので、もし、

途中で

わからなくなって

しまったり


ストレスを感じ

はじめたら


いったん

進めるのをやめて


ハ長調（Ｃメジャー）

の場合を復習したり



ト長調（Ｇメジャー）の

音階を確実にしてから


再度進めていく

とよいと思います。



何度も見直すことで

知識が確実になり、


理解できるように

なってくると思います。



━━━━━━━━━━━━━━━

ト長調

（Ｇメジャー）から


上属調、

下属調へ転調する

━━━━━━━━━━━━━━━


まず、

ト長調

（Ｇメジャー）の

上属調と下属調が


何の調になるのかを

確認してみましょう。




上属調

（ドミナント・キー）は


５度上の調

ですので


ニ長調

（Ｄメジャー）

となります。



下属調

（サブドミナント・キー）は


５度下（４度上）の調

ですので


ハ長調

（Ｃメジャー）

となります。



ですので、

ト長調

（Ｇメジャー）から


上属調である

ニ長調

（Ｄメジャー）へ

の転調は


以下のように

なります。



■ハ長調からト長調への転調


ト長調（Ｇメジャー）

　↓

ニ長調の上属和音

（ラ・ド＃・ミ）

　↓

ニ長調の主和音

（レ・ファ＃・ラ）

　↓

ニ長調

（Ｄメジャー）へ

の転調が完了


といった

プロセスです



同じように

ト長調

（Ｇメジャー）から


下属調である

ハ長調

（Ｃメジャー）へ

の転調は


以下のように

なります。



■ト長調からハ長調への転調


ト長調（Ｇメジャー）

　↓

ハ長調の下属和音

（ファ・ラ・ド）

　↓

ハ長調の上属和音

（ソ・シ・レ）

　↓

ハ長調の主和音

（ド・ミ・ソ）

　↓

ハ長調（Ｃメジャー）へ

の転調が完了


といった流れです。




もう少し簡単に

まとめてみますと・・


■ＧメジャーからＤメジャー


Ｇメジャー

→Ａ（ラ・ド＃・ミ）

→Ｄ（レ・ファ＃・ラ）

Ｄメジャー



■ＧメジャーからＣメジャー


Ｇメジャー

→Ｆ（ファ・ラ・ド）

→Ｇ（ソ・シ・レ）

→Ｃ（ド・ミ・ソ）

Ｃメジャー


となります。




上属、下属など

理論や漢字で考えると


難しく感じるかも

しれませんが



この流れを

覚えてしまえば

よいだけなので、


まずは丸暗記でよい

と思います。



使われるコードを

しっかり把握して


実際に、

作曲や演奏で

確認していくうちに


上属調、

上属和音など


理論でも

わかってくるように

なると思います。



━━━━━━━━━━━━━━━


ト長調

（Ｇメジャー）から


上属調、そして

下属調への転調を

練習する楽曲は


コールユーブンゲンの

No.61です。


お持ちの方は

練習曲についても


ぜひ確認して

みてください。



※この課題曲の

ポイントは

以下の点です。


それぞれ

特徴となる音を

確認しながら


練習すると

効果的です。



------------------------------

No.61のポイント

------------------------------


・９小節で、

上属調（ニ長調）の

vii度の音「ド＃」


つまり、ニ長調の

上属和音

（ラ・ド＃・ミ）

の第３音をつかって


上属調（ニ長調）に

転調しています。



・１３小節で

上属調（ニ長調）から


その下属調である

元の調（ト長調）に

iv度の音「ド」


つまり、ト長調の

下属和音

（ド・ミ・ソ）

の根音をつかって

転調しています。



・１５小節で、

ト長調の

下属調（ハ長調）に

iv度の音「ファ」


つまり、ハ長調の

下属和音

（ファ・ラ・ド）

の根音をつかって

転調しています。



・１７小節で

下属調（ハ長調）から


その上属調である

元の調（ト長調）に

vii度の音「ファ＃」


つまり、ト長調の

上属和音

（レ・ファ＃・ラ）

の第３音をつかって

転調しています。



※和音で使われる音は

それぞれ以下のような

呼び方をします。



■三和音

一番上の音：第５音

真ん中の音：第３音

一番下の音：根音（こんおん）



━━━━━━━━━━━━━━━

実際に転調してみる

こんにちは、

緒方です。



この３回ほどで

ある調から


上属調

（５度上の調）


下属調

（５度下の調）へ


転調する方法を

解説してきました。



ポピュラー

ミュージックの

音楽理論では


上属調：

ドミナント・キー


下属調：

サブドミナント・キー


として

解説されていること

が多いので


他の理論書などを

お持ちの方は


それらの項目を

参考にされるとよい

と思います。



また、前回までの

内容で


それぞれの調に

どのように転調して

いくのか


簡単に

まとめると・・



■上属調への転調


元の調

　↓

上属調の上属和音

　↓

上属調の主和音

　↓

上属調へ


といったプロセス



■下属調への転調


元の調

　↓

下属調の下属和音

　↓

下属調の上属和音

　↓

下属調の主和音

　↓

下属調へ


といったプロセス

を通して


転調していく

ということでした。



今回から、

さまざまな調の

場合で


上属調、下属調へ

の転調を

確認していきますが


コールユーブンゲン

の課題曲では、


基本的に

和音（伴奏）はなく

メロディのみです。



ですので、

転調する直前の

メロディが、


それぞれ転調した

あとの調の


上属和音、

下属和音の


特徴的な音が

使用されている

ということを


確認するとよい

と思います。



それでは、

復習をかねて


ハ長調の場合での


上属調、

下属調への転調を


確認して

いきましょう。



━━━━━━━━━━━━━━━

ハ長調

（Ｃメジャー）から


上属調、

下属調へ転調する

━━━━━━━━━━━━━━━


まず、ハ長調

（Ｃメジャー）の

上属調と下属調が


何の調であるのかを

確認します。




上属調

（ドミナント・キー）は


５度上の調

ですので


ト長調

（Ｇメジャー）

となります。



下属調

（サブドミナント

・キー）は


５度下（４度上）

の調ですので


へ長調

（Ｆメジャー）

となります。



ですので、

ハ長調

（Ｃメジャー）から


上属調である

ト長調

（Ｇメジャー）へ

の転調は


以下のように

なります。



■ハ長調からト長調への転調


ハ長調（Ｃメジャー）

　↓

ト長調の上属和音

つまり（レ・ファ＃・ラ）

　↓

ト長調の主和音

（ソ・シ・レ）

　↓

ト長調（Ｇメジャー）へ

の転調が完了


といった

プロセスです。



次に、ハ長調

（Ｃメジャー）から


下属調である

へ長調

（Ｆメジャー）へ

の転調は


以下のように

なります。



■ハ長調からへ長調への転調


ハ長調（Ｃメジャー）

　↓

へ長調の下属和音

つまり（シｂ・レ・ファ）

　↓

へ長調の上属和音

（ド・ミ・ソ）

　↓

へ長調の主和音

（ファ・ラ・ド）

　↓

ヘ長調（Ｆメジャー）へ

の転調が完了


といった流れです。



はじめのうちは、

頭が混乱しそうになる

かもしれませんが、


慣れてくると

すぐに


どのコードなのか

出てくるように

なりますし、


また、すぐに

どのコード、


和音を使うのか

判らなければ、


作曲や演奏など

実践の場で


使っていくのは、

難しいです。



作曲や編曲の場合

であれば


じっくりと

確認する時間がある

かもしれませんが


アドリブや

フェイクなど


即興演奏を

やっていきたい

プレーヤーの

かたは


このあたりを

スムーズにできるように

しておくことで


演奏の幅や

実力が変わってくる

と思います。



まずは

ある音から５度上、

５度下（４度上）が

何の音になるのか


あらかじめ

覚えておいて


次にそれがすぐに

（一瞬で）

出てくるように


トレーニングすると

よいと思います。



━━━━━━━━━━━━━━━


ハ長調

（Ｃメジャー）から


上属調、そして

下属調への転調を

練習する楽曲は


コールユーブンゲンの

No.60です。



お持ちの方は

練習曲についても


ぜひ確認して

みてください。



また、以下の点を

確認しながら


練習すると

効果的です。


------------------------------

No.60のポイント

------------------------------


・４小節で

上属調（ト長調）の

vii度の音「ファ＃」


つまり、ト長調の

上属和音

（レ・ファ＃・ラ）

の第３音をつかって


上属調（ト長調）に

転調しています。



・６小節で

上属調（ト長調）から


その下属調である

元の調（ハ長調）に

iv度の音「ファ」


つまり、ハ長調の

下属和音

（ファ・ラ・ド）

の根音をつかって

転調しています。



・１２小節で

ハ長調の

下属調（へ長調）に

iv度の音「シｂ」


つまり、へ長調の

下属和音

（シｂ・レ・ファ）

の根音をつかって

転調しています。



・１３小節で

下属調（ヘ長調）から


その上属調である

元の調（ハ長調）に

vii度の音「シ」


つまり、ハ長調の

上属和音

（ソ・シ・レ）

の第３音をつかって

転調しています。



※和音で使われる音は

それぞれ以下のような

呼び方をします。


■三和音

一番上の音：第５音

真ん中の音：第３音

一番下の音：根音（こんおん）


第３音、

第５音というのは、


根音から数えて

３度上、

５度上の音という

理由です。



━━━━━━━━━━━━━━━

キーＣからキーＦへ

こんにちは、

緒方です。


前回は、

上属調へ転調する

場合について

解説しました。



簡単にまとめると


"上属調へ

転調するには、


その上属調の

上属和音がつかわれる、


そして、つづけて

その転調する調の

主和音へと導く

（完全終止）"


ということでした。



つまり、

ハ長調（Ｃメジャー）

から


上属調の

ト長調（Ｇメジャー）に

転調する

場合であれば


転調する直前に

ト長調

（Ｇメジャー）の


上属和音

（レ・ファ＃・ラ）

を使い


つづけて

主和音の

（ソ・シ・レ）

を鳴らすことで


カデンツ

（完全終止）し


転調を

完了させるという

ことです。



さて、今回は、

下属調

（サブドミナント・キー）

へ転調する場合

について

解説していきます。



下属調へ

転調する場合も、


上属調へ

転調する場合と


ほぼ同じ考え方

ですので


２つの場合を

比較しながら考えると


わかりやすい

と思います。



━━━━━━━━━━━━━━━

下属調

（サブドミナント・キー）

へ転調する方法

━━━━━━━━━━━━━━━


まず、下属調

（サブドミナント・キー）

についてですが


以前にも

お伝えしましたが


「下に属する調」

という意味で


元の調からみて

完全５度下

（４度上）

の調です。



ハ長調

（Ｃメジャー）が

元の調であれば


その下属調

（サブドミナント・キー）は


ヘ長調

（Ｆメジャー）

となります。



下属調へ

転調する場合

についても


前回の

上属調と同じように


元の調を

ハ長調（Ｃメジャー）


そして、

その下属調である

へ長調

（Ｆメジャー）の

場合で


説明していきたい

と思います。



まず、元の調である

ハ長調

（Ｃメジャー）は


ド・レ・ミ・ファ・

ソ・ラ・シ



下属調である

ヘ長調

（Ｆメジャー）は


ファ・ソ・ラ・シｂ・

ド・レ・ミ・ファ


という

音階になります。



この２つの音階を

比較してみると


元の調の

ハ長調

（Ｃメジャー）には


下属調の

ヘ長調（Ｆメジャー）

に含まれる


「シｂ」の音が

含まれていません。



また、基本三和音を

比較してみると


ハ長調の

基本三和音には


ヘ長調の

基本三和音に

含まれる


「シｂ・レ・ファ」

がありません。



それぞれの

基本三和音に

ついては

以下のとおりです。



■ハ長調（Ｃメジャー）


主和音　：ド・ミ・ソ

下属和音：ファ・ラ・ド

上属和音：ソ・シ・レ



■ヘ長調（Ｆメジャー）


主和音　：ファ・ラ・ド

下属和音：シｂ・レ・ファ

上属和音：ド・ミ・ソ




ですので、

ハ長調の楽曲の

途中で


突然、ハ長調の

基本三和音に

含まれていない


「（シｂ・レ・ファ）」の

和音が現れると


今までと少し違う

もしくは


これから変化するの

ではないか


といったように

聞こえます。



ですので、

下属調へ転調する

場合は


「転調する下属調の

下属和音をつかう」


と自然に転調しやすい

のですが、


しかし、

ヘ長調

（Ｆメジャー）に

転調する際に


その下属和音

（シｂ・レ・ファ）

だけだと


上属和音

（ド・ミ・ソ）を

使う場合と

くらべて


転調する調への

終止感が

十分に得られにくい

のです。



言葉では

説明しにくいのですが


（シｂ・レ・ファ）

だけだと


また、元の調の

ハ長調

（Ｃメジャー）に


戻っていって

しまいそうな印象を

受けるのです。



そこで、

下属和音の

（シｂ・レ・ファ）

だけでなく


つづけて上属和音の

（ド・ミ・ソ）も

セットに使い


転調したことを

はっきりしたもの

にさせます。



そして、さらに

主和音である

（ファ・ラ・ド）

を演奏することで


完全終止（カデンツ）

すれば


転調したことが

より明確になります。



まとめると、


「下属調へ

転調するには、


転調する調の

下属和音をつかうが


それだけだと

不十分なので

つづけて


上属和音も使い

最後に


転調する調の

主和音で

完全終止させる」


といった手法が

用いられるということです。




元の調

　↓

下属調の下属和音

　↓

下属調の上属和音

　↓

下属調の主和音

　↓

下属調へ


といった

プロセスです。



漢字より

数字のほうが

理解しやすいの

でしたら


「まず転調する調の

４度の和音をつかい、


つづけて５度の和音、


そして１度の和音で

終止（カデンツ）させる」


でもよいと

思います。



ハ長調

（Ｃメジャー）が

元の調で、


ヘ長調

（Ｆメジャー）に

転調する場合

であれば



（転調する前）

↓

Ｂｂ（転調する調の下属和音）

↓
Ｃ（転調する調の上属和音）

↓

Ｆ（転調する調の主和音）

です。



この辺りは、

初めのうち

理解することは


大変かも

しれないですが


たくさんの調で

何度も

確認していくうちに


自然と

覚えていくことが

できます。



ですので、

今回の説明であまり

理解できなかった

としても


あまり気にせず、

とりあえず


読み流して

いただくだけでよい

と思います。



そして、しばらく

たってから


再度読み直したり

してみると


以前には

理解できなかったことが


すんなりと

理解できたりしますので

ご安心ください。



それでは

次回からは、

実際に


上属調、

下属調へと転調

していく楽曲を


ひとつずつ

確認していきたい

と思います。



━━━━━━━━━━━━━━━

ドミナント・キーへの転調

こんにちは、

緒方です。



前回は、

関係調といわれる


上属調

（ドミナント・キー）


下属調

（サブドミナント・キー）


について

確認しました。



上属調は、

５度上の調


下属調は、

５度下（４度上）

の調でした。



今回は、実際に

元の調から

どのように上属調へと

転調するのか


についてを

解説していきます。



━━━━━━━━━━━━━━━

上属調への転調

━━━━━━━━━━━━━━━


さっそく

上属調への転調に

ついて

説明していきますが


理解しやすくする

ために、


元の調を

ハ長調（Ｃメジャー）

として


上属調である

ト長調

（Ｇメジャー）へと


転調していく

場合で

説明していきます。



まず、

元の調である

ハ長調

（Ｃメジャー）は


ド・レ・ミ・ファ・

ソ・ラ・シ


の７つの音で

構成されています。



そして、

上属調である

ト長調

（Ｇメジャー）は


ソ・ラ・シ・ド・

レ・ミ・ファ＃


の７つの音です。



この２つの音階を

比較してみると


元の調の

ハ長調

（Ｃメジャー）には


上属調の

ト長調（Ｇメジャー）

に含まれる


「ファ＃」の音が

含まれていません。



ですので、

ハ長調の楽曲

の途中で


突然、ハ長音階に

含まれていない


「ファ＃」の音が

現れると


「すこしおかしいぞ・・」

といったように

聞こえます。



実は、

上属調への転調は、


この性質を

利用して

転調している


というわけ

なのです。



━━━━━━━━━━━━━━━

和声（ハーモニー）

から考えると・・

━━━━━━━━━━━━━━━


次に、

さきほどの例を


和声

（ハーモニー）的な

側面から


確認してみたい

と思います。



まず、ハ長調の

基本三和音は、

以下のとおりです。



■ハ長調の基本三和音


主和音　：ド・ミ・ソ

下属和音：ファ・ラ・ド

上属和音：ソ・シ・レ



そして、

ハ長調の

上属調である


ト長調

（Ｇメジャー）の

基本三和音は、


以下のとおり

となります。



■ト長調の基本三和音


主和音　：ソ・シ・レ

下属和音：ド・ミ・ソ

上属和音：レ・ファ＃・ラ



ここで

ハ長調

（Ｃメジャー）と


ト長調

（Ｇメジャー）の


基本三和音を

比較してみると


ト長調

（Ｇメジャー）の

主和音

（ソ・シ・レ）、


下属和音

（ド・ミ・ソ）は


元の調である

ハ長調の

基本三和音に

含まれますが



上属和音

（レ・ファ＃・ラ）は


元の調である

ハ長調の

基本三和音に

含まれていません。



ですので、

ハ長調の楽曲

の途中で


突然、ハ長調の

基本三和音に

含まれていない


「（レ・ファ＃・ラ）」

の和音が現れると


とても

おかしく聞こえる

のです。



しかし、

見方（聞きかた）を

変えると


「次に何か変化するぞ」

といったように


変化の予兆だと

受け取ることも

できるのです。



━━━━━━━━━━━━━━━

曲の満足感を与える

終止形も使う

━━━━━━━━━━━━━━━


これまでの説明で

元の調にはない音、


そして和音を

使って


転調していくの

だろうと


予測がつくと

思いますが


最後に

もうひとつ、


重要となる要素

について

説明しておきます。



それは

完全終止

（カデンツ）を

使うと

いうことです。



完全終止

（カデンツ）とは


上属和音　→　主和音へ


進行する

動きのことで


音楽の中で

最も終止感のある


そして、楽曲に

満足な

終結感を与える

動きです。


最近では、

あまり行われて

いないのかも

しれませんが


小学校や

幼稚園などで


「起立・礼・着席」

のときに


ピアノで伴奏する

和音の進行を


想像して

いただくと


理解しやすいと

思います。



起立（主和音）

↓

礼（上属和音）

↓

着席（主和音）



チャーン（最初）

チャーン（緊張感）、

チャーン（安定）

です。



━━━━━━━━━━━━━━━

上属調へ転調する仕組み

━━━━━━━━━━━━━━━


そして、

これまでの内容を

踏まえて


上属調へ

転調する仕組みを

考えると・・



■元の調に含まれない

基本三和音を使う


（つまり

元の調の上属調の

上属和音

（５度の和音））



そして

■つづけて

その転調する調の

主和音へと導く

（完全終止）



という

仕組みです。



つまり、

ハ長調から

その上属調のト長調に


転調する

場合で考えると


まず転調する

直前の箇所で


ト長調の

上属和音である

「レ・ファ＃・ラ」

をつかい、


つづけて

ト長調の主和音の


「ソ・シ・レ」

を鳴らして


転調を完了すると

いうことです。



ややこしい部分かも

しれませんが、


内容を再度

まとめると


「上属調へ

転調するには、

転調する調の

上属和音をつかう、


そしてつづけて

転調する調の

主和音を使う」



元の調

　↓

上属調の上属和音

　↓

上属調の主和音

　↓

上属調へ


といった

プロセスです。



「上属、上属・・」

ばかりで

混乱しやすい場合は


「転調する調の

５度の和音をつかう、


そして１度の和音で

終止（カデンツ）させる」


でもよい

と思います



ハ長調

（Ｃメジャー）が

元の調であれば


（転調する前）

↓

Ｄ（転調する調の上属和音）

↓

Ｇ（転調する調の主和音）


です。



次回は、下属調へ

転調する場合

についてを

解説していきます。



上属調の場合に

ついての考え方と


基本的に

同じですので


今回の

上属調の場合を


しっかり理解して

おいていただくと


スムーズに

読み進めていただける

と思います。



━━━━━━━━━━━━━━━

とりあえず転調するなら

こんにちは、

緒方です。



今回から

転調する楽曲

について

解説していきます。



いろいろな長調から

他の調へ

転調する楽曲です。



今回はまず、

ひとつの調から

転調しやすい調


つまり「関係調」と

いわれる


・上属調

（ドミナント・キー）


・下属調

（サブドミナント・キー）


について

説明していきたいと

思います。



━━━━━━━━━━━━━━━

上属音、上属和音とは？

そして、

下属音、下属和音とは？

━━━━━━━━━━━━━━━


これから

上属調や下属調

について

解説していきますが


これらを正確に

理解するためには


まず基本的な

音楽用語を

知っておく

必要があります。



ですので、

転調を理解していく

うえで


必要な

音楽用語について


はじめに

説明しておきます。



主音

（トニック）、


上属音

（ドミナント）、


下属音

（サブドミナント）



そして、それらの

和音である


主和音、

上属和音、

下属和音


についてです。




■主音、主和音について


まず

「主音（トニック）」

についてですが、


この音は、

ある調の初めの音、


その調の

主役となる

音です。



ハ長調

（Ｃメジャー）

であれば


ド（Ｃ）の

音です。



この音が

その調でつかわれる

音のなかで


最も安定したもの

となります。



そして、

この主音を

根音

（ルート）とした


三和音を

主和音といいます。



つまり

ハ長調の主和音

であれば


ド・ミ・ソの和音



ト長調（Ｋｅｙ：Ｇ）

であれば


ソ・シ・レ、



ニ長調（Ｋｅｙ：Ｄ）

であれば


レ・ファ＃・ラ

の和音です。



■上属音、上属和音について


次に上属音について

ですが


上属音

（ドミナント）とは


主音の

完全５度上の

音のことを

言います。



つまり

ハ長調（Ｃメジャー）

であれば


ドから数えて

５つ目の

「ソ」です。



上属音は、

その調の中で


主音の次に

安定した音です。



なぜかというと

物理学的な

説明になってしまい

ますが


主音との

周波数比が


最も簡単に

なっているという

理由からです。



また、主和音と

同じように考えて


上属音を

根音（ルート）とした

三和音を


上属和音

といいます。



ハ長調の

上属和音であれば

ソ・シ・レ

の和音です。



ト長調

（Ｋｅｙ：Ｇ）

であれば


上属音は、

「レ」なので

レ・ファ＃・ラ

となります。



■下属音、下属和音について


最後に

下属音（サブドミナント）

についてです。



上属音が

主音の完全５度上

であったの

に対して、


下属音は

名前の通り


主音の

完全５度下

の音です。



言い換えれば、

完全４度上の音です。



ハ長調

（Ｃメジャー）

であれば


ドから数えて

４つ目の「ファ」

となります。



下属和音は

この下属音を


根音（ルート）

とした

三和音となります。



ハ長調であれば、

ファ・ラ・ド



ト長調（Ｋｅｙ：Ｇ）

であれば


下属音は、

「ド」なので


ド・ミ・ソ

となります。



━━━━━━━━━━━━━━━

上属調

（ドミナント・キー）


下属調

（サブドミナント・キー）

とは？

━━━━━━━━━━━━━━━


そして、本題の

上属調、下属調について

ですが


先ほど説明した

上属音や上属和音と


同じように

考えていただくと


理解しやすいと

思います。



■上属調

（ドミナント・キー）は


元の調からみて

完全５度上の調と

なります。



つまり、

ハ長調（Ｃメジャー）が

元の調であれば


その上属調

（ドミナント・キー）は


ト長調

（Ｇメジャー）

となります。



ニ長調

（Ａメジャー）が

元の調であれば


その上属調

（ドミナント・キー）は


イ長調（Ａメジャー）

です。



■下属調

（サブドミナント・キー）は、


元の調からみて

完全４度上（５度下）

の調となります。



ハ長調

（Ｃメジャー）が

元の調であれば


その下属調

（サブドミナント・キー）は


ヘ長調

（Ｆメジャー）

となります。



ニ長調（Ａメジャー）が

元の調であれば


その下属調

（サブドミナント・キー）は


ト長調（Ｇメジャー）

です。



■まとめ


つまり、

「上属＝五度上」

「下属＝五度下」

と覚えておけば


上属音、上属和音、

上属調


そして


下属音、下属和音、

下属調


すべて理解できる

ようになると

思います。



しかしながら

同じ和音や音でも


さまざまな調

によって


役割、呼び方が

異なるので


混乱しやすい

部分です



もし、混乱しそうに

なりましたら


まずはハ長調の

上属調、下属調を


しっかり

理解してから


それ以外の

１２つの調での

上属調、

下属調を


紙に書き出すとよい

と思います。



それを表にして

キーボードの近くや


よく見る場所に

貼っておけば


何度も

確認していくうちに


自然に

覚えていると

思います。



それでは次回から、

元の調から

どのように


上属調、下属調へと

転調していくのかを

解説していきます。


━━━━━━━━━━━━━━━

＃が１つ増えれば・・

こんにちは、

緒方です。



これまで

いろいろな長調

について


とりあえず、

１２つすべて

説明しましたが、


おつかれさま

でした。



丸暗記する部分も

多かったので


すこし退屈であった

かもしれません。



しかしながら

ハ長調

（Ｃメジャー）の


ドレミファ

ソラシド


の音程を

マスターし、


その音程感を

これら１２つの調に


応用できる

ようになれば


市販されている

楽譜もかなり


理解できるようになる

と思います。



たしかにまだ

短調（マイナー）の

曲については

説明していないので


それらが出てきたら

戸惑うかもしれませんが


長調（メジャー）

の楽曲や


短調（マイナー）だった

としても


長調の音感と知識を

利用して


以前と比べて

理解できるように

なっていると

思います。



転調する楽曲

についても


すでに１２つの調を

確認しているので


以前より抵抗感が

なくなっているのでは

ないかと思います。



昔に演奏したり、

確認したことがある

楽譜があれば


もういちど

見直してみるとよい

と思います。



きっと以前より、

譜面だけで


楽曲が

イメージしやすく

なっていると

思います。



━━━━━━━━━━━━━━━

＃が１つ増えれば５度上がる、

ｂが１つ減れば５度下がる

━━━━━━━━━━━━━━━


さて、

コールユーブンゲン

の後半部分

に入ってから


１２つの調を

以下のような順番で

解説してきました。



０.ハ長調（Ｃメジャー）


■＃系の調


１.ト長調（Ｇメジャー）

２.ニ長調（Ｄメジャー）

３.イ長調（Ａメジャー）

４.ホ長調（Ｅメジャー）

５.ロ長調（Ｂメジャー）

６.嬰へ長調（Ｆ＃メジャー）



■ｂ系の調


７変ト長調（Ｇｂメジャー）

８.変ニ長調（Ｄｂメジャー）

９.変イ長調（Ａｂメジャー）

１０.変ホ長調（Ｅｂメジャー）

１１.変ロ長調（Ｂｂメジャー）

１２.ヘ長調（Ｆメジャー）




もう気づいている、

もしくは

すでにご存知だったかも

しれませんが



＃系の調では、

＃がひとつ増える毎に


５度ずつ上がって

いきます。


（Ｇ→Ｄ→Ａ・・・）



そして、

ｂ系の調では


ｂがひとつ

減っていく毎に


５度ずつ

上がっています。


（Ｇｂ→Ｄｂ→Ａｂ・・・）



この規則を

覚えておくと


楽譜を見たとき、

＃やｂの数を

数えることで


その調が何の調か

わかりやすくなります。



ｂの場合、

ｂがひとつ増える毎に


４度ずつ上がると

覚えても

よいかもしれません。



ｂや＃の数を

すべて覚えなくても


とりあえず

＃が１個は、Ｇ

＃が３個は、Ａ

など


１個飛ばしで

覚えていれば


その間は、

５度変わると

覚えておくと


転調のときなど

瞬間的に判断しないと

いけない場合でも


戸惑うことが

減ってくると

思います。



音楽理論の教材

などでも


頻繁に出てくる部分

なのですが


Ｃから時計回りに

５度ずつ上行

（もしくは４度下行）する


サークル オブ フィフス

（５度圏）を

ご存知の方であれば


それと同じ考え方

だと


思っていただいても

よいです。



それでは、次回から

転調について

解説していきます。



コールユーブンゲン

のなかで


最も理解しづらい

部分だと

思いますが


なるべく詳しく

解説していきますので


ぜひトライして

みてください。



━━━━━━━━━━━━━━━

ｂ１つならカンタン？

こんにちは、

緒方です。



今日は、

１２つある

長調のうち、


ヘ長調

（Ｆメジャー）に

ついてです。



１２つの長調

についても

これで最後です。



━━━━━━━━━━━━━━━

ヘ長調（Ｆメジャー）

━━━━━━━━━━━━━━━


ヘ長調

（Ｆメジャー）は、


ファが

主音の調です。



日本語音名の

「ヘ」


英語音名の

「Ｆ」は


ドレミ・・の

「ファ」です。



音階（スケール）は


ファ・ソ・ラ・シｂ・

ド・レ・ミ・ファ


となります。



ｂ（フラット）が

１つの調で

簡単そうにみえますが


ハ長調の

ドレミファソ

ラシドから


下に５度

（上だと４度）

離れている調です。



ですので

ハ長調と比較しながら

考えると


すこし難しく

感じられるかも

しれません。



そして、前回、

トランペットは


ドレミファソラシド

と演奏すると


シｂ・ド・レ・ミｂ・

ファ・ソ・ラ・シｂ


といったように


すべて１度下で

発音される移調楽器だと

お伝えしましたが



今回の場合、

移調楽器

「Ｆ」のホルンで

ドレミ・・と吹くと


ファ・ソ・ラ・シｂ・ド・レ・ミ・ファ

といったように


ヘ長調の音階

（Ｆメジャー）

となります。



オーケストラや

ブラスバンド

の指揮者は


これら

移調楽器の楽譜を


瞬時に

読み替えたりして

指揮をしていますが、


移調楽器について

強くなれば


さまざまな調の

読み替えについても

強くなります。



もし、演奏される

楽器が


移調楽器であれば

本来の調は何なのか？


常に確認するよう

にすれば


自然といろいろな調に

強くなれますし


他の移調楽器や

移調楽器ではない

演奏者とも


コミュニケーションが

とりやすくなる

と思います。



それでは、

これで１２つの

長調について


ひととおり終えることが

できました。


ご苦労さまでした。



次回からは、

１２つの調について

まとめとなるような

ポイントと


転調について

解説していきたい

と思います。



━━━━━━━━━━━━━━━


ヘ長調（Ｆメジャー）

の練習曲は、


コールユーブンゲンの

No.59です。



主音の

ファ（Ｆ）が


中心になっている

ことを意識して


練習曲を

確認してみましょう。




コールユーブンゲンを

まだお持ちでない方は


こちらも

確認してみてください↓

http://eartraining.jp/mets/letter



━━━━━━━━━━━━━━━

ドレミをラッパで吹くと・・

こんにちは、

緒方です。



今日は

１２つある調のうち

１１番目の


変ロ長調

（Ｂｂメジャー）

についてです。



【いろいろな長調】編も

いよいよ残り２つです。



異名同音の調も

数えると


さらに

２つ加わりますが


基本的には

この１２つ以外は

使われないので


これらができれば

長調をマスターしたと

いえるでしょう。



それでは、

はじめます。


━━━━━━━━━━━━━━━

トランペットで

ドレミ・・と吹くと

Ｂｂメジャー

━━━━━━━━━━━━━━━


変ロ長調

（Ｂｂメジャー）は、


シのｂが

主音の調です。



日本語音名の

「変（へん）ロ」


英語音名の

「Ｂｂ」は


ドレミ・・の

「シｂ」と

同じ意味です。



音階（スケール）は


シｂ・ド・レ・ミｂ・

ファ・ソ・ラ・シｂ


となります。



ｂ（フラット）が

２つの調です。



ハ長調の

ドレミファソラシドを


そのまま１音（全音）

下げた調です。



もし、移調楽器や

トランペットに

詳しければ


変ロ長調

（Ｂｂメジャー）は、


トランペットの調と

覚えておくと

よいと思います。



トランペットは

Ｂｂ管の

移調楽器なので


普通に

ドレミファソラシド

と演奏すると


実際に

発音されている音は


【変ロ長調（Ｂｂメジャー）の音階】

シｂ・ド・レ・ミｂ・

ファ・ソ・ラ・シｂ


となります。



ですので、

ブラスバンドの

スコアなどで


トランペットの楽譜が

ハ長調であれば、



移調楽器ではない楽器

（フルートや

トロンボーンなど）

の楽譜を確認すると、


変ロ長調

（Ｂｂメジャー）に

なっているはずです。



もし、ブラスバンドの

スコアなど


確認する機会が

ありましたら



さらっとだけでも

確認するとよい

と思います。



また、トランペット

（変ロ長調）の楽譜を


移調楽器では

ない調（ハ長調）に


変換したりして

みることも


音楽の実力アップに

つながると思います。



それでは、次回は

長調で最後の調


ヘ長調（Ｆメジャー）

についてです。



【Ｃメジャー以外の１２つの調】


■＃系の調

１.ト長調（Ｇメジャー）

２.ニ長調（Ｄメジャー）

３.イ長調（Ａメジャー）

４.ホ長調（Ｅメジャー）

５.ロ長調（Ｂメジャー）

６.嬰へ長調（Ｆ＃メジャー）


■ｂ系の調

７変ト長調（Ｇｂメジャー）

８.変ニ長調（Ｄｂメジャー）

９.変イ長調（Ａｂメジャー）

１０.変ホ長調（Ｅｂメジャー）

１１.変ロ長調（Ｂｂメジャー）

１２.ヘ長調（Ｆメジャー）



━━━━━━━━━━━━━━━


変ロ長調（Ｂｂメジャー）

の練習曲は、


コールユーブンゲンの

No.58です。



主音の

シｂ（Ｂｂ）が


中心になっている

ことを意識して


確認するとよい

と思います。



例えば

No.58 a）の最後は


主音の「シｂ」で

終わっていますし、


No.58 b）の

課題曲では


主音の「シｂ」

で始まり、


「シｂ」で

終わっています。



コールユーブンゲンを

まだお持ちでない場合は


こちらも確認して

みてください↓


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━━━━━━━━━━━━━━━

ハ短調と変ホ長調の違いは？

こんにちは、

緒方です。



今日は

１２つの調のうち

１０番目の


変ホ長調

（Ｅｂメジャー）


について

解説していきます。



Ｃマイナーと

Ｅｂメジャーの関係に

ついても

お話しています。



━━━━━━━━━━━━━━━

ＣマイナーとＥｂメジャーを

区別する方法

━━━━━━━━━━━━━━━


変ホ長調

（Ｅｂメジャー）は、


ミのｂが

主音の調です。



日本語音名の

「変（へん）ホ」


英語音名の

「Ｅｂ」は


ドレミ・・の

「ミｂ」と

同じ意味です。



音階（スケール）は

ミｂ・ファ・ソ・ラｂ・

シｂ・ド・レ・ミｂ



ｂ（フラット）が

３つの調です。



実は、この調は、

短調（マイナー）の


ハ短調

（Ｃマイナー）と

同じ調号です。



まだハ短調

（Ｃマイナー）

については


詳しく解説して

いませんが



ハ短調の

音階（スケール）は


ド・レ・ミｂ・ファ・

ソ・ラｂ・シｂ


となります。



「シ」と

「ミ」と

「ラ」の

３つの音に


ｂ（フラット）が

ついています。



ですので、

楽譜を見たとき


初めに

３つｂ（フラット）が

ついていても


すぐに変ホ長調

（Ｅｂメジャー）と

判断するのではなく


ハ短調

（Ｃマイナー）の

可能性もあると

考えたほうが

よいです。



では、どのように

変ホ長調

（Ｅｂメジャー）と


ハ短調

（Ｃマイナー）を

区別すればよいのか？



それは、マイナーを

説明するときにも

お伝えしますが


とりあえず

一般的にいわれている

方法は・・


・曲の雰囲気が

明るければ

長調（メジャー）



・曲の雰囲気が

暗ければ

短調（マイナー）


です。



それとあと、

もうひとつですが


・主音が

ミｂ（Ｅｂ）なのか、

ド（Ｃ）なのか？

を確認して

区別する方法です。



一概に

はっきりとは

言えないのですが


メロディの最後、

もしくは


曲がひと段落した

部分の音などが


１．ミｂ（Ｅｂ）

　　であれば、

　　変ホ長調

　　（Ｅｂメジャー）


２．ド（Ｃ）

　　であれば、

　　ハ短調

　　（Ｃマイナー）


と慣れない

初めのころは


思っていてもよい

と思います。



このあたりは、

感覚的な言い方と

なってしますが


いろいろな曲を

分析しているうちに


少しずつ

判断できるように

なってくると

思います。



また、どっちにも

つかないような

楽曲やフレーズも

ありますので


わからなければ

わからないで

進めてもよい

と思います。



それではまた次回。


１２つの調も

残りあと２つです。


━━━━━━━━━━━━━━━


変ホ長調

（Ｅｂメジャー）

の練習曲は、


コールユーブンゲンの

No.57です。



主音の

ミｂ（ミｂ）が

中心になっている

ことを意識して


練習曲を

確認してみましょう。



特にNo.57 a）、

No.57 b）の楽曲の

最後が


「ミｂ」で

落ち着いて

終わっているのを


感じ取ってみて

ください。



コールユーブンゲン

まだお持ちでない方は

こちらもCHECK↓

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【Ｃメジャー以外の１２つの調】


■＃系の調

１.ト長調（Ｇメジャー）

２.ニ長調（Ｄメジャー）

３.イ長調（Ａメジャー）

４.ホ長調（Ｅメジャー）

５.ロ長調（Ｂメジャー）

６.嬰へ長調（Ｆ＃メジャー）



■ｂ系の調

７変ト長調（Ｇｂメジャー）

８.変ニ長調（Ｄｂメジャー）

９.変イ長調（Ａｂメジャー）

１０.変ホ長調（Ｅｂメジャー）

１１.変ロ長調（Ｂｂメジャー）

１２.ヘ長調（Ｆメジャー）




━━━━━━━━━━━━━━━

変イ長調はドとレ、ソとラが・・

こんにちは、

緒方です。



これまで、

ハ長調（Ｃメジャー）

以外の


１２つの調のうち

８番目の


変ニ長調

（Ｄｂメジャー）

まで

確認してきました。



【１２つの調】


■＃系の調


１.ト長調（Ｇメジャー）

２.ニ長調（Ｄメジャー）

３.イ長調（Ａメジャー）

４.ホ長調（Ｅメジャー）

５.ロ長調（Ｂメジャー）

６.嬰へ長調（Ｆ＃メジャー）



■ｂ系の調


７変ト長調（Ｇｂメジャー）

８.変ニ長調（Ｄｂメジャー）

９.変イ長調（Ａｂメジャー）

１０.変ホ長調（Ｅｂメジャー）

１１.変ロ長調（Ｂｂメジャー）

１２.ヘ長調（Ｆメジャー）



＃やｂがあると

混乱しやすいので


慣れていない方

にとっては


大変だったと

おもいます。



これからは

ｂ（フラット）も

減っていき


どんどんラクに

なっていきますので


最後の

ヘ長調

（Ｆメジャー）まで

ひとつずつ


すべて確認して

いきましょう。



今回の９番目の


変イ長調

（Ａｂメジャー）


を終えれば、

のこりあと３つです。



━━━━━━━━━━━━━━━

変イ長調は

ドとレ、ソとラが半音

━━━━━━━━━━━━━━━


変イ長調

（Ａｂメジャー）は、

ラｂが

主音の調です。



「変（へん）イ」

そして「Ａｂ」は


ドレミ・・の

「ラｂ」と

同じ意味です。



音階（スケール）は


ラｂ・シｂ・ド・レｂ・

ミｂ・ファ・ソ・ラｂ


となります。


ｂ（フラット）が

４つの調です。



変イ長調

（Ａｂメジャー）

での楽譜や


歌うときのコツ

としては


・「ド」とその次の

「レｂ」が半音


・最後の「ソ」と

主音の

「ラｂ」が半音


だということを

意識すれば


歌いやすい

のではないか

と思います。



もしくは、

イ短調

（Ａマイナー）


の楽譜を読む

ことに

慣れていれば、


それを

長調（メジャー）

にしたもの


と捉えて

もらってもよいかも

しれません。



イ短調

（Ａマイナー）

については


ラの音が

主音の短調で


ハ長調

（Ｃメジャー）と

同じ調号です。



くわしいこと

については、


短調（マイナー）を

解説する際に


お話ししたいと

思います。



━━━━━━━━━━━━━━━


変イ長調（Ａｂメジャー）

の練習曲は、


コールユーブンゲンの

No.56です。



主音の

ラｂ（Ａｂ）が

中心になっていること

を意識して


練習曲を

確認してみましょう。



特にNo.56 a）の楽曲は


主音の「ラｂ」

で始まり、


最後も「ラｂ」

で終わっています



コールユーブンゲンを

お持ちの方は


ぜひ確認してみて

ください。



まだお持ちでない方はこちらを

チェック↓

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━━━━━━━━━━━━━━━

ｂが好き？それとも＃が好き？

こんにちは、

緒方です。


前回は、

変ト長調

（Ｇｂメジャー）

について


確認して

いきました。




嬰ヘ長調

（Ｆ＃メジャー）

と比較し


使われている音が

まったく

同じだということも

お伝えしました。



なぜ、同じ音を

つかっているのに

かかわらず、


わざわざ

＃とｂ、


２種類の調が

あるのか？


もしかすると

疑問に思われているかも

しれませんが、


今回の

変ニ長調

（Ｄｂメジャー）

についても


関係して

きますので


今回は

それらについても


すこし

解説しておきたいと

思います。



━━━━━━━━━━━━━━━

変ニ長調（Ｄｂメジャー）

そして

変ニ長調と双子の調とは？

━━━━━━━━━━━━━━━


変ニ長調

（Ｄｂメジャー）は、


レのｂが

主音の調です。


レｂ・ミｂ・ファ・ソｂ・

ラｂ・シｂ・ド・レｂ


となります。



前回の

変ト長調（Ｇｂメジャー）

と比べて、


ドの音から

ｂ（フラット）を

なくした調です。



日本語音名での

「変（へん）二」、


英語音名の

「Ｄｂ」は


ドレミ・・の

レｂです。



そして、

コールユーブンゲン

では


扱われて

いなかったので


＃系の調では

説明しなかったのですが


実は、

嬰ハ長調

（Ｃ＃メジャー）


という

＃系の調が

あります。



■嬰ハ長調（Ｃ＃メジャー）の音階


ド＃・レ＃・ミ＃・ファ＃・

ソ＃・ラ＃・シ＃・ド＃



すべての音に

＃をつけて


ただ、

ハ長調を半音

高く上げた調なの

ですが



前回の

「嬰ヘ（Ｆ＃）」と

「変ト（Ｇｂ）」と同様に


嬰ハ長調

（Ｃ＃メジャー）と


変ニ長調

（Ｄｂメジャー）は


まったく同じ音が

並べられている調です。



それぞれ比較してみると・・


レｂ＝ド＃

ミｂ＝レ＃

ファ＝ミ＃

ソｂ＝ファ＃

ラｂ＝ソ＃

シｂ＝ラ＃

ド＿＝シ＃

レｂ＝ド＃


となります。


━━━━━━━━━━━━━━━

Ｃ＃マイナーと

Ｄｂメジャーの関係

━━━━━━━━━━━━━━━


そして、

ここからが

なぜ、


＃系とｂ系

２種類あるのか？


という部分に

つながってくるのですが


ポピュラー・

ミュージックや


クラシックなどの

音楽では、


同じ楽曲の中で


・長調（メジャー）から

短調（マイナー）に


もしくは

・短調（マイナー）から

長調（メジャー）に


転調することが

あります。


※短調や

転調については


今後のメールで

詳しく

説明していきます。



例えば、

Ａメロなど

冒頭の部分は、


ハ長調（Ｃメジャー）

であったのが


Ｂメロなどの

中間部分で


ハ短調（Ｃマイナー）

に転調し


最後の部分で、また

ハ長調（Ｃメジャー）に


戻ったりすること

があります。



【Ａ】：（Ｃメジャー）

【Ｂ】：（Ｃマイナー）

【Ｃ】：（Ｃメジャー）


といった感じです。



ですので、この場合で

「変二長調

（Ｄｂメジャー）」から

始まったとすると・・


【Ａ】：（Ｄｂメジャー）

【Ｂ】：（Ｄｂマイナー）

【Ｃ】：（Ｄｂメジャー）


普通に考えると

こうなるのですが、


実は、

変二短調（Ｄｂマイナー）

というのは、


楽譜の性質上

存在しない調なのです。



このあたりは、

短調の説明のときに


詳しく

説明しようとも

思っていますが



とりあえず

長調（メジャー）と


同じ音名の

短調（マイナー）が

ないものもある


と記憶しておくと

よいと思います。



そして、

変二短調

（Ｄｂマイナー）は


その存在することが

できない調の

ひとつだということです。



ですので、この場合

まったく同じ音で

構成される


「存在する」ほうの

嬰ハ短調（Ｃ＃マイナー）

をつかって


【Ａ】：（Ｄｂメジャー）

【Ｂ】：（Ｃ＃マイナー）

【Ｃ】：（Ｄｂメジャー）


として

作曲したりするのですが、


演奏する立場としては

ｂ（フラット）の

楽譜から


急に＃になるのは、

わかりにくい



また、

主音もｂレから

＃ドになるのは


間違いやすい

（レｂ＝ド＃）


という事情が

あります。


ですので、

そういった理由から


Ｄｂメジャーを

使うのではなくて


最初から


【Ａ】：（Ｃ＃メジャー）

【Ｂ】：（Ｃ＃マイナー）

【Ｃ】：（Ｃ＃メジャー）


として作ったほうが

わかりやすい、

というわけです。



なぜ、同じ音で＃とｂの調、

２種類あるのか、


ひとつの理由

なのですが


ただ、この辺りは

作曲者によって


考え方も

異なりますので


必ず「そうだ」とは、

断言できない

ことでもあります。



ですので、

このような場合

もあると


参考程度に聞いて

いただければ

と思っています。



わかりにくい部分で

しかも長くなって

しまいましたが


もし、ご質問など

ありましたら


お気軽に

お問い合わせください。


━━━━━━━━━━━━━━━

変ニ長調（Ｄｂメジャー）

の練習曲は、


コールユーブンゲンの

No.55です。


コールユーブンゲンを

お持ちの方は


ぜひ確認してみて

ください。



ドレミ・・でうたった

聞き流しでできる


コールユーブンゲン

はこちら↓


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※移動ド版も追加できます。


━━━━━━━━━━━━━━━

２つの顔を持つ調（キー）

こんにちは、

緒方です。



これまで、

調号が＃のみで

表現される


＃系の調について

解説してきましたが


今回から

ｂ（フラット）系の

調について

解説していきます。



まずは、

変ト長調

（Ｇｂメジャー）

についてです。


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２つの顔を持つ調（キー）

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変ト長調

（Ｇｂメジャー）は、

ソのｂが

主音の調です。



音階は


ソｂ・ラｂ・シｂ・ドｂ・

レｂ・ミｂ・ファ・ソｂ


となります。



ほとんどの音に

ｂ（フラット）が

ついています。



ｂがないのは、

「ファ」の音だけです。



そして、

＃系の最後に

解説した


嬰ヘ長調

（Ｆ＃メジャー）と

同じように


注意しておかない

といけないのは


「ド」にｂがつくと

実音では


「シ」と

同じ音になる


異名同音

（いみょうどうおん）

がある

ということです。



慣れていない

うちは


混乱してしまうことが

ありますので


「シ（＝ドｂ）」

とすぐに

判別できるように


記憶して

おきましょう。



そして、

「異名同音」

と聞いて


すでにお気づきかも

しれませんが



実は、変ト長調は、

嬰ヘ長調

（Ｆ＃メジャー）と


すべての音が

異名同音で

同じなのです。



■嬰ヘ長調（F#メジャー）の音階


ファ＃・ソ＃・ラ＃・シ・

ド＃・レ＃・ミ＃・ファ＃


実際に

それぞれの音を


変ト長調

（Ｇｂメジャー）と


嬰ヘ長調

（F＃メジャー）で


比較してみると

以下のようになります。



ソｂ＝ファ＃

ラｂ＝ソ＃

シｂ＝ラ＃

ドｂ＝シ

レｂ＝ド＃

ミｂ＝レ＃

ファ＝ミ＃

ソｂ＝ファ＃



ｂと＃ばかりで

慣れていないと


少し難しく感じるかも

しれませんが、


どちらかを

覚えてしまえば

もう片方は同じ、


ということでも

あります。



まったく同じ音を

つかっていますが


表現の仕方によって

楽譜での表記


そして読み方が

異なってくる


２つの顔を持つ調

というわけです。



人間にたとえるなら

ビートたけしさん

のような

存在かもしれません。


日本では、

どちらかというと


「お笑いタレント」

としてのほうが


知名度が

高いですが



海外では、

映画監督として

のほうが

名高いらしいです。



まあ、

そういった理由からも、


嬰ヘ長調の記憶の

あたらしいうちに


今回の変ト長調を

おつたえさせて

いただきました。



ちなみに、

変ト長調の

「変（へん）」は


日本語音名で

「ｂ（フラット）」

の意味です。



「ト」は、

ハニホ・・のト


英語音名の

「Ｇ」で


ドレミ・・の

「ソ」です。


「変（へん）」と

「ト」を


あわせて

「ソｂ」です。



また、

あまり使う頻度の

少ない漢字なので


復習しておきたいと

思いますが


嬰ヘ長調の

「嬰（えい）」は

「＃（シャープ）」

という意味でしたね。



まとめると

「変」＝「ｂ（フラット）」

「嬰」＝「＃（シャープ）」

です。



これで

ハ長調（Ｃメジャー）

以外の


１２つの調のうち

７つを終えました。


残りあと、

ｂ系の調５つです。



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変ト長調（Ｇｂメジャー）

の練習曲は、


コールユーブンゲンの

No.54です。



コールユーブンゲンを

お持ちの方は

ぜひ確認してみてください。



また、ドレミ・・

でうたった


聞き流しでできる

コールユーブンゲンは

こちらです↓


http://eartraining.jp/mets/letter



※移動ド版も追加できます。



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